张学勇

仲秋的霞光为合肥绿园小区画室的宣纸镀上碎金纹路时,我随张守福馆长轻叩谭作春先生的艺术圣殿,巧遇刘加莹书记在场。这位“庐州篆刻”非遗传承人执笔的手腕正牵引着三尺羊毫在澄心堂纸上游走,青筋隐现的右手时而若惊鸿点水,时而似古松盘虬,笔锋转折间吞吐山河气韵。玛瑙杵在青瓷钵中研磨孔雀石,碎玉声里渐次析出敦煌壁画般的绮丽霞光,调色之道已臻化境。左手指尖抚过冰弦瑶瑟般的笔杆,右腕起伏如驭八骏追风,当最后一缕石黄在生宣边际洇开时,画案前似有松风穿堂,丹青妙谛令观者屏息。

笔锋游走处暗藏天地玄机:斧劈皴似巨灵开山,劈出青石铮然肌理;披麻皴若天女散丝,织就绢帛流云纹路;米点皴如星坠平野,焦墨苔痕跃然欲动;折带皴若蛟龙隐现,枯笔飞白间似闻鳞甲铮鸣。中锋入纸墨分七彩,侧锋扫过处竹纤维托举石黄如捧日月,破锋沙沙声应和着徽州古调的韵律节拍。哥窑笔洗泛起的涟漪中,倒映着先生凝神运腕的身影,恍若新安画派历代宗师魂归画案。

这位1967年生于庐州翰墨世家的艺术家,血脉里流淌着新安画派的千年基因。少年时揣着临摹萧龙士的《荷塘清趣图》,踏着徽商故道的青石板叩响艺术之门。在松烟氤氲的画室里,九旬宗师为其习作补缀游鱼新荷,题跋“香远益清,鱼跃于渊”的墨迹,至今仍珍藏在文山堂檀木匣中。

晨光初透雕花槅扇时,少年已在丈二匹宣纸上摹写渐江《黄山图》;暮鼓三通后,仍执牛耳毫点染云山。宗师衣钵终成薪火,其山水构图深谙“三远”真谛:高远若苍龙探海,深远似太虚藏真,平远如瑶台览胜。宿墨渗化时云涛翻涌,焦墨勾勒处峰峦叠嶂,古法传承与时代创新浑然天成。

世纪之交的淬炼铸就扛鼎之力。其山水造境既有荆关焦墨的铮铮铁骨,又得倪黄淡彩的空灵神韵,宿墨渗化时恍闻云涛雷鸣,矾水积染处似演绎文人雅意:藻井彩绘以退晕技法勾描虹霓,槅扇木雕借“三远法”铺陈江山,终成《徽派建筑装饰纹样考》传世经典。

岩彩巨制《云深不知处》中,青金石琼浆经牛角刀层层堆砌,底层蛤粉若银河倾泻,中层青金似暮色苍茫,表层金箔如星斗列阵,每寸画面随光影流转幻化七重霓彩。画卷展开时,矿物颜料在光线下折射出千年敦煌的绚丽,又透出徽州山水的氤氲水气,时空在此刻交融成永恒的艺术之光。

《黄山烟云》以宿墨挟风雷之势横扫六尺宣,渴笔现松鳞之姿细描山径,泼彩处烟霞自在流转,笔尖游丝竟似琴弦轻颤。既承渐江遗韵又开时代新境,其篆刻艺术刀笔合一,“烟云供养”印融皖派切玉之冰魄与浙派碎刀之沧桑,边款铁画银钩字字生莲,中国美协誉之“大巧若拙,法度天成”。金石与笔墨的对话间,分明听得见新安江畔百代文脉的绵长呼吸。

在文山堂传承基地,谭作春执螭纹镇尺亲授古法:浅绛山水赭石与花青交融,侧锋扫出山体阴阳,中锋勾勒楼阁参差,点苔如陨星坠地,渲染似太虚幻境。朱砂经水飞法淬炼的工序,恰似收天地精华于方寸;宣纸历万次捶打的工艺,令每张素楮沉淀时光精魄。当弟子们研墨至深夜,先生常在月洞窗前以指代笔,于青砖地上默写《芥子园画谱》章法,月光将他的身影投射成水墨长卷,与墙上悬挂的历代名家真迹交相辉映。

甲子轮回铸就的艺术丰碑,在2024年新春展中璀璨生辉。《黄山烟云图》以焦墨皴擦洪荒伟力,《二十四节气组印》用刀石交响时光韵律,《大别山居图》使水墨岩彩对话千年文明。画案未干的《新安江胜览图》静待钤印,笔锋残留的矿物色在晨光中流转,恰似永不落幕的丹青史诗,续写着中华美学的时代华章。展厅穹顶下,古法装裱的丈二匹山水长卷徐徐展开,观者仿佛置身徽州古道,听得见松涛与刻刀的共鸣,看得见千年文脉在笔墨间流转重生。